这个项目起源于艺术家1988年在庐山拍的一张老照片。照片中三岁的雷磊和她的母亲坐在一辆由切割木板制成的汽车中，背景是一个重建的中国传统景观，远处有绿色的山、建筑、松树和薄雾。但是照片是在摄影棚中拍摄的，并没有任何真实的庐山的风景。通过使用从二手市场淘来的黑白照片，明信片，毛时期的宣传画，以及《庐山之恋》电影片段（制作于1980年，文化大革命后的第一部爱情电影）
和网络上的一些随机的发现，雷磊创作了一个融合了个人记忆和集体记忆的拼贴画影像。艺术家的怀旧是对历史、家庭和个人身份进行追寻的起点。这也反映在了图像和作者的身份上，摄影和档案图片，哪一个在今天才是更有价值的？图像和图像的创作过程，哪一个更重要？是图像本身更重要还是观看图像时的背景更重要？
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雷磊，《庐山恋影院》，2018年。
雷磊，《庐山恋影院》，2018年。
雷磊，《庐山恋影院》，2018年。
